Script de duna perdida desenterrada: Scott expressa dúvida

Esta semana marca o 40º aniversário do Dune de David Lynch, um fracasso de bilheteria após o lançamento de 1984 que, desde então, cultivou um culto dedicado. Isso contrasta fortemente com a recente adaptação de tela grande de Denis Villeneuve do romance clássico de Frank Herbert. Ridley Scott, inicialmente anexado para dirigir, partiu do projeto antes de David Lynch assumir o comando. Até agora, os detalhes sobre a versão de Scott, desenvolvidos por vários meses, permaneceram escassos.

Um rascunho de 133 páginas do roteiro Dune abandonado de Scott, escrito por Rudy Wurlitzer, foi desenterrado dos arquivos de Luck de Coleman no Wheaton College. Essa descoberta fornece uma visão sem precedentes da visão de Scott. A adaptação inicial do roteiro de Frank Herbert, embora fiel, se mostrou excessivamente densa para a adaptação cinematográfica. Scott, depois que Harlan Ellison recusou a oportunidade, contratou Wurlitzer para uma reescrita completa. Como as versões de Herbert e Villeneuve, este rascunho foi claramente concebido como a primeira parte de um épico de duas partes.

Wurlitzer descreveu o processo de adaptação como árduo, afirmando que levou mais tempo para estruturar a narrativa do que escrever o script final. Ele sentiu que eles capturaram a essência do livro enquanto refinavam sua sensibilidade. O próprio Scott confirmou mais tarde a qualidade do roteiro.

Vários fatores contribuíram para o colapso do projeto, incluindo a morte do irmão de Scott, sua relutância em filmar no México (conforme as demandas de Laurentiis), crescendo preocupações orçamentárias e o fascínio do projeto Blade Runner . No entanto, um fator -chave, como observado pelo executivo universal Thom Mount, foi o fracasso do roteiro em receber aclamação universal.

Este artigo investiga os detalhes do roteiro, fornecendo análise de especialistas para determinar se sua execução cinematográfica era falha ou simplesmente muito sombria, violenta e politicamente cobrada pelo sucesso convencional. Enquanto Wurlitzer e Scott se recusaram a comentar, o próprio roteiro oferece respostas convincentes.

Um Paul Atreides reimaginado

O roteiro começa com uma sequência de sonhos que descreve os exércitos apocalípticos, prenunciando o destino de Paulo. A densidade visual exclusiva de Scott é evidente nas descrições de aves e insetos em turbilhão. Esse retrato de Paul Atreides, ao contrário de Timothée Chalamet, é um garoto de sete anos testado pela reverenda mãe. A ladainha contra a sequência do medo está entrelaçada com a própria recitação de Jessica, destacando seu vínculo psíquico. Embora a versão de Lynch incluísse imagens de uma mão ardente, aqui é apresentada como uma experiência psíquica.

O jovem Paulo exibe uma "inocência selvagem", empunhando a voz para recuperar uma espada e quase matando Duncan Idaho. Este Paulo é muito mais assertivo que a representação de Lynch, assumindo ativamente o comando. O script inclui um flash-forward mostrando sua transformação em um mestre espadachim. O produtor Stephen Scarlata observa uma preferência pelo retrato de Paulo por Lynch, enfatizando a vulnerabilidade que cria tensão e preocupação.

A morte do imperador e a intriga política

O roteiro apresenta uma reviravolta crucial: a morte do imperador, revelada através da prostração de um jardineiro. Isso difere significativamente do romance. O funeral do imperador, um espetáculo místico, apresenta as grandes casas e um meio canalizando o imperador falecido. A proposta do Barão Harkonnen de compartilhar a produção de especiarias da Arrakis é rejeitada pela Duke Leto. Uma linha surpreendentemente semelhante a uma linha famosa de Dune - "quem controla o tempero controla o universo" - aparece neste rascunho, levantando questões sobre potencial influência.

O Navegador da Guilda e Arrakis

O navegador da guilda é vividamente retratado como uma criatura humanóide alongada. A navegação induzida por coma do navegador, usando entonações musicais para se comunicar com "engenheiros", prenuncia o Prometheus de Scott. A chegada a Arrakis mostra uma estética medieval, com colecionadores de orvalho do tipo Bosch e um foco em espadas e costumes feudais. Liet Kynes apresenta Chani, e o impacto ecológico da colheita de especiarias é enfatizado. Seu vôo de ornithopter, culminando em um ataque de verme, reflete as paisagens da cidade distópica de Blade Runner .

Arakeen é retratado como uma cidade esquálida com disparidade de classe, inspirada na The Battle of Argel . Uma nova sequência de ação mostra uma luta de bar, com Paul e Duncan mostrando a invencibilidade inesperada. O encontro com Stilgar e a subsequente decapitação de um agente Harkonnen adicionam ao tom violento do filme. O diálogo explícito de Jessica com o duque em relação à concepção de seus filhos acrescenta uma camada de intensidade.

A intensa sequência de fuga do deserto do roteiro, apresentando um acidente e uma tempestade de areia, reflete a adaptação de Villeneuve. O encontro de Paulo com uma sandworm também é retratado. No entanto, o roteiro omite notavelmente a relação incestuosa entre Paul e Jessica, um afastamento significativo das versões anteriores que causaram indignação de Herbert e de Laurentiis.

Os Fremen encontram, o duelo com Jamis e a subsequente aceitação na tribo são retratados com realismo brutal. A cerimônia da água da vida, com um xamã com três seios e um sandugurado, apresenta um clímax surreal e místico. O roteiro termina com a aceitação de Paul e Jessica na tribo Fremen, preparando o cenário para futuros conflitos.

Uma visão ousada e não convencional

Este script não esteneroso oferece uma dunas drasticamente diferente - mais sombria, mais violenta e politicamente carregada do que as adaptações anteriores. Embora se desvie significativamente do material de origem de Herbert, ele fornece uma perspectiva única sobre os temas ecológicos, políticos e espirituais do romance. Sua falha em obter a aprovação do estúdio destaca os desafios de traduzir uma história tão complexa e diferenciada para a tela grande. As escolhas ousadas do roteiro, embora finalmente não realizadas, continuam sendo um vislumbre fascinante em uma potencial duna * que nunca foi.